Фотозонт для репортажа.

В статье "Вспышка - друг или враг?" нами были рассмотрены основные способы фотосъемки с использованием вспышки. Каждый из них имеет свои преимущества и свои недостатки, но одно можно сказать совершенно точно: когда в кадре присутствуют человеческие лица, создать удовлетворительный светотеневой рисунок с помощью вспышки вряд-ли представляется возможным. Недаром многие маститые фотокорреспонденты предпочитают не пользоваться вспышкой вообще.    Но, с другой стороны, известно, что импульсные источники света с успехом используются в студиях, в том числе и при создании художественных портретов. Конечно, в этом случае применяются зонты или софт-боксы для рассеивания потока излучения и штативы для закрепления источника света на некотором расстоянии от камеры.    Если перспектива таскать с собой складной зонт для репортажной съемки еще не выглядит слишком пугающей, то первые же мысли о предстоящей возне со штативом приводят в уныние. Но, как сказал кто-то из великих:"Не так страшен Бонч как его Бруевич". Опять же , попытка - она не пытка. Отчего не попробовать?    Первым делом приступим к изготовлению белого фотозонта. Совершенно понятно, что фирменный зонт будет обладать гораздо лучшими характерристиками. Поэтому, казалось бы, можно просто пойти в магазин и, отслюнявив рублей 600 - 800 , решить все свои проблемы. Но, увы... Оказывается в продаже нет фотозонтов в два сложения, отчего их длина превосходит габариты любого кофра. Не очень то и хотелось, тем более, что есть столь милая русскому сердцу возможность сэкономить свои кровные. Берем старый пришедший в негодность зонт от дождя, спарываем с него ткань, делаем выкройку, бежим в магазин турснаряжения, покупаем 0,5 метра белого толстого капрона (шириной 1,5 метра), раскраеваем, сшиваем, прикрепляем к спицам, отрезаем ножевкой по металлу рукоятку. Фотозонт готов. Материальные затраты - 50 рублей, плюс проколотый иголкой палец.    Остается придумать как закреплять вспышку на зонт и как приводить эту вспышку в действие. Здесь владельцам Зенитов и Практик можно позавидовать. Покупка башмака в гнездо камеры и удлинительного провода до вспышки обойдется недорого. Счастливым же обладателям Кэнонов, Никонов и прочих заморских диковин придется раскошелиться: стоимость специального шнура достигает 100$. Впрочем, есть и альтернатива. Можно воспользоваться светосинхронизатором, стоимость которого колеблется в пределах 10-15$. Правда, в этом случае мы теряем возможность TTL управления вспышкой.    Мой светосинхранизатор предусматривает кроме всего прочего возможность закрепления на нем фотозонта, что спасает меня от необходимости придумывать какой-то нестандартный вариант крепления.    Теперь мне было нужно определиться с экспозиционными параметрами. Я установил зонт на расстоянии 2 метра от модели и сделал несколько пробных снимков с разной диафрагмой на пленку 200 единиц. Оказалось, что оптимальная плотность негатива достигается при диафрагме 6,7 Это означает, что ведущее число системы вспышка+зонт равно примерно 7 (заметим, что ведущее число самой вспышки 32). Это дает нам возможность устанавливать нужную диафрагму в зависимости от расстояния до объекта съемки. Ведущее число 7 делим на расстояние в метрах и получаем нужную диафрагму для пленки чуствительностью 100 единиц. Что удивительно, ведущее число оказалось одним и тем же при работе вспышки на просвет зонта и на отражение.    Испытание системы вспышка+зонт я решил сразу провести в жестких условиях показа модной одежды на одном из подиумов. Кроме меня там присутствовало еще три-четыре фотокорреспондента - не так уж и много. Но количество мата, вылившегося на мою голову, оказалось столь значительным, что я сразу понял: применять зонт в репортажной съемке возможно только в том случае, если вы оказываетесь единственным фотографом на мероприятии. Или другой вариант: вы удаляетесь с моделью в такое место, где вам никто не в состоянии помешать. Такой подход имел более продуктивные результаты.    Проникнув в гримерку к Гребенщикову во время одного из концертов, я сделал его портрет, держа в вытянутой левой руке зонт, а в правой фотокамеру. Для запуска светосинхронизатора зонта я использовал установленную на камере вспышку направленную в потолок с экспокоррекцией минус 1,5 По реакции Б.Г. на мои манипуляции я понял, что подобные методы съемки мэтр видит впервые.    Та же схема была применена при съемке артиста Молодежного театра Барковского. Но в этом случае экспокоррекция на вспышке от камеры не устанавливалась, что позволило добиться хорошего освещения всего помещения.    Схема идентичная предыдущему снимку. Обратите внимание на полное отсутствие резких теней, характерных для съемки со вспышкой, и в то же время на сохранившуюся пластику лица.(киноактер Мозговой)    Экспокоррекция минус 1. Даже при расположении модели вплотную к стенке, тень от зонта не портит снимок, оставаясь достаточно художественной.(певица Таисия Калинченко)    При горизонтальной компановки кадра свет от основной вспышки уходит в сторону и, практически, не подсвечивает модель, выполняя функцию поджига зонта. ВЫВОДЫ:    Фотозонт со светосинхронизатором можно и нужно использовать в некоторых видах репортажной съемки. Лучшие результаты получаются при съемке репортажного портрета. Варьируя экспокоррекцией основной вспышки, установленной на камеру мы можем управлять освешением заднего плана и глубиной теней, возникающих на объекте фотосъемки от зонта. Применяя вместо светосинхронизатора специальный шнур, можно значительно увеличить оперативность съемки, проиграв при этом в деньгах. ВАЛЕРИЙ МИШАКОВ (вебмастер сайта, фотокорреспондент газеты "МК в Питере")